《第十二夜》:一场有关性别议题的喜剧表演

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《第十二夜》剧照

  对于莎士比亚来说,沒有 有哪些比“莎士比亚后后,一切情节皆成滥套”这句话更能说明他在创作上的丰富性和对后世的影响力。“环球莎士比亚剧院”(Shakespeare's Globe Theatre)此次巡演的《错误的喜剧》《第十二夜》两部作品,让亲们 看得人了剧作家莎士比亚喜剧技巧的纯熟,并肩更重拾了作为演员和剧团管理者的莎士比亚的魅力:有哪些是为“演出”而写的剧本,有哪些是面向剧场和观众的喜剧创作。

  《第十二夜》在莎士比亚的喜剧作品中具有独特的意义,它因综合了莎士比亚此前喜剧的技法而被评价为心智心智心智心智心智成熟的句子 图片 是什么的句子 ,又因剧中人物性格的塑造,以及“马伏里奥”角色的设置等,被视为超越了单纯让观众发笑,是一部向“娱乐与欢快告别的喜剧”。在《第十二夜》中,孪生兄妹(薇奥拉和西巴斯辛)许多海难被冲散,分别到达伊利里亚。薇奥拉化名西萨里奥,女扮男装成了奥西诺公爵的侍从,并肩帮助他向奥利维娅求爱,然而奥利维娅却对许多长相清秀的侍从一见倾心,薇奥拉则中意于奥西诺公爵。几重巧合之下,奥利维娅与西巴斯辛、薇奥拉与奥西诺各随所愿,终成眷属。

  双胞胎“身份误认”的喜剧桥段,打上去易装情节,让这部作品中的巧合与误会多样又灵活。而伊丽莎白时代的舞台上女人女人男人角色由男童出演的习俗,让作品中本就男扮女装的演员,在剧中大多数场合中,又前要演出被委托人的原来性别。由此不仅让作品展露出多层次的表演空间,并肩更饱含丰富的性别议题。

  蒂姆·卡罗(Tim Carroll)导演的《第十二夜》中,全男班演出的魅力,正是基于最大程度上复原出了剧中的易装魅力。尤其是饰演奥利维娅的马克·里朗斯(Mark Rylance)和饰演女仆玛利亚(奥利维娅侍女)的保罗·查希迪(Paul Chahidi),不刻意压抑被委托人男性的身份,并肩表演出了独具风格的女人女人男人味道。无论是跨性别表演,还是舞台上的“双胞胎”,不前要追求相貌近似,许多让观众意识到演员是在“表演”的特点,正是莎士比亚时代剧场的重要魅力。

  莎士比亚和他的“宫内大臣剧团”,到底在伊丽莎白时代呈现出了并不是如可的表演风格,亲们 已无法找到确切的证据描述。但前要确信的是,莎士比亚在如可表现角色内心,并由此区别于“做作”的传统表演中找到了突破。他继承了“戏假”饱含效的表演程式与动作,并肩在“情真”上,让观众更多看得人了角色的内心与夫妻感情。正如《第十二夜》中,男演员们的易装表演,好的反义词会让观众发笑,但当亲们 在剧中展露内心的纠结,或是勇敢地表达夫妻感情时,又是极度真诚和动人的。

  “环莎”带来的《第十二夜》,好的反义词在舞台和演出系统tcp连接上极尽对伦敦剧场、伊丽莎白时代演出特点的群克隆,但并未采用全男班演出,可是我通过男扮女、女扮男,交换性别表演的法律办法,让“易装”在舞台上变成了并不是流动的占据 。比较慢发现,演出《错误的喜剧》与《第十二夜》两部作品的全部都是同一组演员(九名)。同样的演员在不同作品中饰演不同的性别和角色类型,这就前要演员对被委托人扮演的对象,具有清晰的判断和简洁的表演。许多亲们 在“环莎”的演员身上,看得人了几滴 即兴喜剧的技法与程式,这让演出节奏明快又清晰易懂,观众由此得以快速理解演员动作、肢体的表意,在夫妻感情上与舞台积极互动。

  然而从客观效果上看,“环莎”的表演,反而让亲们 看得人了《第十二夜》中的性别表演与当下对话的更多许多。跨性别表演会形成碳酸岩的喜剧效果,更何况莎士比亚的喜剧创作有着明显“取悦”观众的色彩。无论是“环莎”的男女互换性别,或是蒂姆·卡罗版本中的全男班,都具有同样的喜剧张力。

  在名为“打破性别限定的交谊舞”的TED演讲中,特雷弗·克普(Trevor Copp)与杰夫·福克斯(Jeff Fox)两人,通过交谊舞谈到了性别转换对于当下的意义。亲们 通过创设并不是“流动领舞”的法律办法,将古典拉丁舞和交谊舞中“男性领导,女人女人男人跟从其舞蹈”的规范,改打上去了任何性别都可轮流领舞的形式。两人强调性别调换实际是并不是思维法律办法的改变。而“流动领舞”前要去除掉这本不属于亲们 的性别限定,让交谊舞的演绎更接近当代人的思维法律办法。

  在莎士比亚的喜剧中,亲们 前要找到无数朱迪斯·巴特勒所说的“性别具有表演性”的有趣案例,然而对于今天的观众而言,有有哪些“性别表演”本前要在思维法律办法上展开更多的对话。无论是男扮女装演绎出被委托人心中的理想女人女人男人,还是女扮男装塑发明的故事家 女人女人男人心中的完美男性,性别表演的魅力,在于让观众以并不是夸张、有距离的法律办法,看得人有有哪些社会对不同性别的刻板印象,并由此找到被委托人真正想成为的样子。

  通过《第十二夜》“环莎”在有两个现代剧场中,努力去营造、复原伊丽莎白时代在沒有 声光电时,演员通过亲们 的肢体、动作为观众演绎一场精彩喜剧的表演法律办法。从现场效果来看,对于现代观众笑的期待与心理,莎士比亚的喜剧并沒有 过时。然而亲们 回到莎士比亚,无需为了等待,可是我为了找到他的创作与当下的对话,不断去发现新的许多。《第十二夜》舞台上让性别表演呈现出并不是更加自由、流动的情况,实际是有两个不错的后后刚开始。(赖荼)